Создаем игры с нуля! 3 книги для старта в гейм-деве - Григорий Радовильский

возрастает, и возникает инцидент – первое открытое столкновение сторон. Конфликт был в зачаточном состоянии, словно птенец в яйце, но кто-то разбил скорлупу, он вылупился и начал расправлять свои крылышки.

Третья стадия конфликта. Эскалация

На одном инциденте обострение ситуации обычно не заканчивается – конфликт начинает жить своей жизнью, то затихая, то распаляясь вновь или же продолжая накаляться все больше и больше. Происходит его эскалация. В переводе с латинского «скала» – лестница, что отображает процесс протекания конфликта на данной стадии. Ступенька за ступенькой нарастает напряжение: столкновения становятся чаще, эмоции – острее, действия – решительнее, охват – масштабнее.

Четвертая стадия конфликта. Кульминация

Когда эскалация достигает вершины, а противостояние – своего максимального предела и происходит нечто разрушительное, наступает фаза кульминации. По больше части она совпадает со своей тезкой из структуры сюжета. Это точка невозврата, когда накал страстей настолько деструктивен, что нуждается в каком-то решении и выходе из сложившейся ситуации.

Пятая стадия конфликта. Завершение

Борьба двух сторон может затягиваться очень надолго, иногда она просто затухает и конфликт исчезает, но подобным образом ситуация складывается весьма редко. Обычно завершение конфликта – это финальная стадия противостояния, поиск возможного компромисса. Бывает, его находят, оценивая ущерб и предлагая решение, устраивающее все стороны, – тогда происходит переход в следующую постконфликтную стадию. Однако есть вероятность, что участники, не находя выход из противоречий и распрей, или случайно/нарочно спровоцировав новый инцидент, разжигают конфликт опять. И вот мы уже видим его новый виток – все начинается сначала.

Шестая стадия конфликта. Постконфликтная ситуация

Это своеобразный эпилог, где каждый из участников может испытывать разные эмоции: кто-то тоскует об утрате, другие гордятся тем, что добились своего, третьи рады примирению – список может продолжаться. Как бы то ни было, послевкусие останется, и все стороны конфликта не останутся прежними. Нужно время на залечивание ран и переосмысление всего, что произошло, и это может быть как положительный, так и отрицательный опыт.

Количество конфликтов

Не обязательно в истории должен присутствовать один конфликт, вероятнее, что их будет несколько. И нам следует разобраться, какими они могут быть по функциональности.

Основной конфликт

Это главный конфликт в нашей истории, обычно он протекает на протяжении всего повествования. Например, в «Гамлете» это противостояние самого принца Гамлета и его дяди Клавдия со всем закостенелым датским двором в придачу.

Побочный конфликт

Это дополнительный конфликт, цель которого – сделать характер персонажа более живым и наполненным, а также обратиться к локальным задачам произведения вне основного. В том же «Гамлете» это внутреннее противоречие главного героя, решающего, сможет ли он пойти на убийство ради справедливости.

Мы рассмотрели лишь некоторые виды конфликтов. В истории они могут трансформироваться и переходить в друг друга, создавая комплексную систему. Но для автора важно соблюдать баланс и структуру сюжета. Не стоит начинать один конфликт, а потом бросать его, не завершая, или втискивать его туда, где он абсолютно не нужен, просто ради того, чтобы было. Важно учитывать, что интереснее наблюдать за сложным выходом из непростой ситуации, нежели за тем, как главный герой решает проблемы не задумываясь, щелкая их, как орешки. Помните: конфликт делает набор букв настоящей историей.

Глава 8

Сюжетное древо

Итак, у нас есть сеттинг, концепция, библия персонажей, примерный план событий в истории. Теперь предстоит оформить все это в единое сюжетное древо, опираясь на композицию произведения. Давайте разберемся, как выстроить события так, чтобы наша история не поломалась.

Композиция – «доспехи» сюжета

Структура сюжета – это основа повествования, а его «униформа» – это композиция. В переводе с латыни данное слово означает «составление», «сочинение», собственно, в этом и есть главное предназначение. В сторителлинге композиция отвечает за построение событий в определенной последовательности, образуя целостную систему произведения. Безусловно, каждый проект обладает своей уникальной формой, но есть общие законы, на которые мы опираемся при создании истории вне зависимости от жанра и сеттинга.

Классическая трехактная европейская композиция

Трехакткная композиция имеет три важные точки, которые мы используем при построении истории.

● Завязка

● Кульминация

● Развязка

Завязка

Началом истории обычно становится триггерное событие, запускающее сюжетную канву. Завязка должна цеплять, содержать в себе интригу, чтобы хотелось узнать, что же будет дальше. И как следствие мы наблюдаем развитие действия, составляющее львиную долю всего повествования.

Кульминация

Это переломный момент, пик конфликта, главное столкновение противоборствующих сторон. События развиваются по нарастающему градусу напряжения, и в самой горячей точке истории появляется кульминация. Часто она происходит ближе к финалу, затем начинается стремительный спад действия, движущегося к своему завершению. Эта часть обычно составляет меньшую долю повествования.

Развязка

Разрешение конфликта, проблемной ситуации, закрытие всех сюжетных линий и арок, подведение итогов, объяснение тайны, раскрытие интриги – все это составляет развязку.

Необязательными компонентами истории являются экспозиция (пролог) и послесловие (эпилог). Первое стоит в начале повествования и представляет собой краткое описание времени, места, элементов сеттинга, а в эпилоге может рассказываться о том, что произошло с персонажами или самим миром после означенных событий.

Пример классической трехактной европейской композиции на примере сказки «Колобок»

Завязка. Жил-был старик со старухою. Старуха по коробу поскребла, по сусеку помела, и набралось муки пригоршни две. Замесила на сметане, изжарила в масле и положила колобка на окошечко остудить. А тот и покатился из сеней на крыльцо, с крыльца на двор, со двора за ворота, дальше и дальше.

Развитие действия. Наш колобок встречает зайца, который хочет его съесть, поет ему песенку и укатывается. Потом волка, а затем медведя, от всех уходит невредимым.

Кульминация. Колобок встречается с хитрой лисой, якобы не слышащей песенки: «Сядь-ка на мой язычок да пропой в последний разок».

Спад действия. Колобок прыг ей на язык.

Развязка. «А лиса его ам! – и скушала».

Четырехактная композиция «Кисетэнкэцу» («Кишотенкетсу»)

Для азиатского повествования характерна четырехактная структура «Кисетэнкэцу», которую используют в китайском, корейском и японском сторителлинге. Она актуальна и для современной игровой сценаристики восточноазиатского региона, в том числе в компании Nintendo. Опирается данная композиция на четыре основы.

● Введение (Ki)

● Развитие действия (Shō)

● Твист (Ten)

● Завершение (Ketsu)

Введение (Ki)

Устанавливается место и время действия, описывается сеттинг, происходит знакомство с основными персонажами, дается необходимая информация для понимания мира истории

Развитие действия (Shō)

Постепенное раскрытие персонажей и их